《长津湖》系列军事题材电影主题曲探究 ——票房背后的“歌声”

近年来，《长津湖》系列军事题材电影家喻户晓、票房可观，是新主流军事题材电影的标杆。其电影主题曲的创作既贴合电影主旨又能迎合大众审美，是功能性和欣赏性兼备的精良歌曲。电影主题曲的传播手段与创作技法得当能有效拉动票房增长，为电影的宣传和推广起到促进作用。《长津湖》系列电影主题曲的创作技法和传播策略非常值得推敲和学习。

 《长津湖》系列电影《长津湖》《长津湖之水门桥》分别于2021年9月30日和2022年2月1日上映。电影讲述的是抗美援朝战争时期长津湖战役的历史，反映了中国人民志愿军战士在严寒的自然环境下英勇战斗、殊死拼搏的战斗精神，弘扬了中国人民志愿军的爱国主义精神。影片上映后反响强烈，其主题曲《最可爱的人》《雪花》《天地我来过》令人耳目一新、记忆深刻。其中，《最可爱的人》是《长津湖》的主题曲，由清彦作词，刘兆伦作曲；《天地我来过》《雪花》为《长津湖之水门桥》的主题曲，其中，《天地我来过》由科钦夫作词，马上又作曲，《雪花》由高莹、MOP17、王思远作词作曲。电影主题曲是一种便捷、有效的电影传播推广手段，其艺术策略、传播策略尤为重要，这三首电影主题曲恰到好处地为宣传和反映电影主题而服务。

艺术特色

音乐创作通俗易懂

《最可爱的人》《雪花》《天地我来过》三首歌曲通俗易懂、贴近听众。面对厚重的历史和战争的硝烟，一改往日主旋律题材电影主题曲单一的颂歌风格和民族、美声唱法的特点，采用具有通俗性、大众性的流行音乐创作技法使歌曲旋律便于记忆，并具有艺术性，更符合现代听众的审美，使听众“因为一段旋律引起对一部电影的关注”。

第一首主题曲《最可爱的人》（简称《最》）整体为抒情基调，主题旋律由《中国人民志愿军军歌》主歌变速、变奏展衍而来，歌曲前奏直接对其第一句旋律“变速采样”使用。《中国人民志愿军军歌》本是一首进行曲风格的队列歌曲，节奏严谨庄重，旋律简洁，《最可爱的人》对其旋律延展变速，将恢宏的大调式旋律与流行音乐常用的切分节奏相结合，使歌曲听起来轻松、和缓，在结尾部分叠入童声合唱的伴唱使歌曲情绪层层递进，呼应了“最可爱的人”正面、博爱的人物群像，引起听众共鸣。

主题曲《天地我来过》（简称《天》）和《雪花》是两首情绪基调相同，旋律特点相似，配器风格相近的歌曲。作为同一部电影的主题曲，二者选用相近的音乐风格进行创作，有利于加深观众对电影主题的印象。《天地我来过》整体采用“小调式”转调的音乐创作手法，并利用西洋交响乐的配器厚重感抒发志愿军战士血洒战场的英勇豪迈之情，以及战争硝烟的悲壮之美。主歌为严格并行的四句式，每一句的旋律均采用“抑扬格”（音乐节奏中的“弱起”节奏，在歌曲中表现为弱拍进入旋律，多用于流行歌曲中）的小调式“Ⅲ-Ⅱ-Ⅰ”下行“级进”乐思，旋律中用“小二度”彰显歌曲的悲伤感，与战争历史的悲情色彩相衬托，此处的“小二度”是歌曲旋律中“Ⅲ-Ⅱ”的旋律进行，小调式旋律的三级音到二级音的音程关系为小二度。副歌旋律在悲情基调的基础上转变为“扬抑格”，高大二度转调，由主歌的反复“级进”旋律变为连续五度“跳进”的模进旋律，音域加宽,音乐情绪瞬间雄壮，与主歌形成鲜明对比，再加上小调式旋律的黯然色彩,歌曲的悲壮情绪被拉满，进入歌曲高潮，冲击听众感官。饱满的深情过后主歌尾句旋律缓缓收尾，营造出一种意犹未尽之感。这首歌由于主歌乐思的反复出现，旋律容易被听众记住，既富有流行歌曲朗朗上口的通俗感，又具有庄严肃穆的高级感。《雪花》就像是《天地我来过》的“姐妹篇”，歌曲旋律简洁明了，与《天地我来过》一样采用旋律“级进”与五度“跳进”相结合的创作手法，但配器上更突出提琴的弦乐音色，将中国人民志愿军在雪中艰难战斗的环境气氛渲染得淋漓尽致。

歌词创作深入浅出

这三首歌曲的歌词创作明确地为《长津湖》系列电影服务，三者在歌词创作方面有着鲜明的共同点，歌词深入浅出、紧扣主题、纯真质朴，令人感同身受。

歌词采用间接抒情的表达方式。首先，三首歌从三个不同视角抒发对长津湖战役的情感，从而诠释这段历史。《最可爱的人》（图1）是以第三人称的现代人视角回望历史；《天地我来过》（图2）以第一人称的参战者视角经历战斗；《雪花》（图3）从战士伍万里的视角讲述了战争故事和战士间的情感。其次，在歌词创作上对电影主题进行柔和化处理，“电影《长津湖》主题曲”的标签已经足够厚重，并且这段历史也已经被人所熟知，在这种情况下如果歌词还是大肆渲染这一主题，直接表达情感，往往难以打动观众，因此三首歌曲通篇没有出现“长津湖”“水门桥”等标志性主题词，而是同时寄情于“雪”这一意象抒发情感。“雪”这一意象非常符合当时长津湖战役的作战环境，紧扣电影主题。如歌曲《最可爱的人》中“听，那年风雪回响……看，白雪皑皑的战场”将听众带回到当年寒风凛冽的战场；歌曲《天地我来过》中“这漫天的风雪阻挡我……苍天之下冰雪之上”使听众仿佛自己身处战场艰难前行；歌曲《雪花》中“白雪皑皑的山崖……回望着远方的家……雪慢慢落在心上……雪一片片地融化……我会带着你回家”，这些歌词使听众仿佛跟随“雪”的变化历经了长津湖战役。这种质朴的借景抒情表达方式更容易走进人心，含蓄的表达方式也可以增加电影对观众的吸引力和新鲜感。

 

 

图1《最可爱的人》歌词（作者自绘)

                     图2《天地我来过》歌词（作者自绘）

 

图3《雪花》歌词（作者自绘）

 

传播策略

电影主题曲是电影的重要组成部分，优秀的电影主题曲是宣传、推广电影的有效手段。《最可爱的人》《天地我来过》《雪花》三首歌曲在继承以往电影主题曲推广手段的基础上采用自己独特的传播策略为电影造势宣传。

注重传播手段，合理利用明星效应

2007年电影《集结号》主题曲《兄弟》、2009年电影《建国大业》主题曲《追寻》、2012年电影《一九四二》主题曲《生命的河》等“新世纪十年”军事题材电影主题曲的共同点是演唱者选用当红歌手并利用其流量优势，主题曲以电影片段MV的形式于电影上映前发布，为影片做推广宣传。

《长津湖》系列电影三首主题曲在继承“新世纪十年”军事题材电影主题曲特点的基础上，在歌词创作方面更加注重用词的质朴、含蓄，对主流意识形态的植入是“非口号化”的，音乐创作方面采用通俗易懂的流行音乐风格，在推广上选用明星演唱者的个人专辑和电影主题曲MV联合发布的新营销手段。

值得一提的是，根据QQ音乐、网易云音乐等网络音乐平台的数据，《长津湖之水门桥》的主题曲《雪花》及同名专辑自2022年1月26日发布以来连续14周上榜“影视金曲排行榜”，连续三周位居前十，反响相当热烈。电影出品方在吸收前人营销经验的同时融合了商业电影的营销手段，将电影“伍万里”饰演者的演员身份和他现实中歌手的身份相结合，打造双重明星效应，将“伍万里”的电影故事线与其歌手本身的顶尖流量优势有机结合呈现出《雪花》MV，使电影角色与主题曲跨维度呼应，从而使受众对演员本身和其扮演的角色“伍万里”形成联觉反应，形成“演员不光是演员，歌手不只是歌手”的推广手段。

其实在军事题材电影中存在两种现象。一种情况是主演演唱电影主题曲，但演员不是专业歌手的案例，这种情形主题曲大多被埋没，电影反响也不尽人意；另一种情况是像电影《建国大业》《无问西东》《悬崖之上》等电影的主题曲均由专业歌手演唱，这些歌曲深受大众的喜爱，具有一定传唱度，但有些观众还是会遗憾地说“唱歌的人不是演电影的人”。以往的电影“要么戏火歌不火，要么歌火戏不火”。《长津湖之水门桥》在我国军事题材电影史上第一次选用有演员、歌手双重身份的明星自演自唱的推广策略，这无疑为军事题材电影的营销推广提供了新思路。

截至2022年7月15日，电影《长津湖》位居中国电影史票房榜首位，《长津湖之水门桥》位居第八。《长津湖》系列电影能取得如此成绩离不开电影主题曲为其造势。

强调传播意识，引起观众共鸣

《长津湖》系列电影主题曲的创作具有传播意识，在抗美援朝战争的宏大背景下通过质朴的歌词和简洁明了的旋律拉近了和观众的距离，引起其对电影的关注度。其营销策略选用实力与流量并存的公众人物演唱，利用演唱者的流量优势，增加了电影的曝光度，为电影带来了很高的热度，足够吸人眼球，从而有效地对电影进行了宣传。主题曲被广泛关注，引起大众共鸣，因此想看电影的人也随之增加，从而提升了电影的商业价值，对拉动票房增长起到了一定的作用。

优秀的军事题材电影主题曲可以增加军事题材电影的市场竞争力。我国军事题材电影的故事情节和主旨是为主流意识形态服务的，电影立意已经体现出一定的战略高度，如果电影主题曲的创作还是一味重复战略高度，难免会喧宾夺主。如果歌曲已经详尽地表述了电影的意识形态和主旨，那么观众对电影的兴趣便有所下降。

为了让我国更多的军事题材电影受到广泛关注，一是电影主题曲创作需要“秉持根本”，这要追溯到电影主题曲功能的源头，其根本功能就是为电影剧情起到总结概括和渲染的作用。既然是“总结”和“渲染”，那么在歌曲创作时“总结”一定是简洁明了的，“渲染”一定是深入浅出的，赋予军事题材电影主题曲朦胧的面纱，给人留下悬念，让观众在电影中亲自揭开谜题，无形中增加观众对电影的好奇度。二是要坚持电影主题曲的宣传属性，一部电影的成功离不开优秀的电影主题曲为其造势宣传。电影主题曲是电影的衍生品，充分合理地利用主题曲为电影带来优势属于电影营销的一部分，谨慎选择主题曲的演唱者，把握好电影的推广时机、推广形式是非常关键的。基于以上，采取正确的电影主题曲创作手法和传播策略是提高我国军事题材电影市场竞争力的有效方式。     

参考文献

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[2]朱雪婷.电影《长津湖》英雄叙事研究[J].新疆艺术(汉文),2022(01):102-106.

[3]苏恩华.浅析电影音乐主题曲发展过程及作用[J].电影评介,2006(11):45-46.

詹庆生.当前电影产业格局中的中国军事电影：挑战与前瞻[J].解放军艺术学院学报,2010(3):19-27.

责任编辑：史偌霖

原文地址：http://whcy.cnhouji.com/html/2022/1128/3866.shtml