新时代河南影视文化场域构建研究

文化是一个国家、一个民族的灵魂。今天，大力发展文化产业是满足人民多样化、高品位文化需求的重要基础，也是激发文化创造活力、推进文化强国建设的必然要求。河南历史悠久、文化浓厚，借助皮埃尔·布尔迪厄的场域理论分析，有助于发现制约河南影视文化的瓶颈所在，从而提出新时代河南影视文化场域构建策略，积极向外界宣传河南，推动中原文化崛起，全方位、全景式展现新时代河南精气神。

文化是一个国家、一个民族的灵魂。我国通过丝绸之路成功架起了连接东西方文化沟通的桥梁。随着信息技术的发展，互联网、人工智能、AR、VR等技术已经走进千家万户，距离已不能阻隔交流，问题的关键在于变革。人民的物质生活越来越好，对精神生活的需求也越来越高，日常文化已不能满足受众需求，文化内涵建设被提上日程，大力发展文化产业成为必由之路。改革开放后，我国的国力逐渐增强，国家高度重视文化产业发展，通过“一带一路”推动世界走向多元文化发展。文化产业在促进我国国民经济转型、满足人民精神文化需求、提高中华文化影响力和提升国家文化软实力等方面都发挥了重要作用。习近平总书记指出，发展文化产业是满足人民多样化、高品位文化需求的重要基础，也是激发文化创造活力、推进文化强国建设的必然要求。

在此背景下，地处中原大地的河南省更应利用其文化历史悠久、文化资源丰富、文化底蕴浓厚的先天条件大力发展文化产业，推动中原崛起。信息技术革命为文化产业的发展与蜕变带来了机遇与挑战。文化产业的发展不是文化的单独存在，而是多种文化资源与形式的融合共存。影视文化是一种属于上层建筑的致力于满足人类精神文化需求的产物，它兼具商业属性、传播属性和意识形态价值观属性，恰好符合当今文化产业发展的必然趋势。由于影视艺术与传统戏剧、戏曲、文学的血缘关系，再加上“互联网+”促进了计算机信息网络、广播电视网和电信网之间的融合发展，产业和媒介融合发展推进了影视文化的发展，也为今天河南文化产业的突破性发展提供了新的契机。皮埃尔·布尔迪厄作为一个伟大的社会学家，对社会、经济、文化、教育的研究有重要意义，其研究的场域理论被广泛认可，而场域理论可以很好地用来分析和构建河南影视文化。场域即“具有自己独特运作法则的社会空间”，是人类行为的一种概念模式；场域并非单指物理环境，还包括他人的行为以及与此相连的许多因素。

皮埃尔·布尔迪厄的场域理论

场域是皮埃尔·布尔迪厄从事社会研究的基本分析单位。在他看来，一个场域可以被定义为“在各种位置之间存在的客观关系的一个网络，或一个构型”。在此基础上，社会就可以说是一个母场域，其由许多子场域构成，这些子场域包含政治、经济、文化制度、艺术、教育等，他们之间既相互独立又紧密联系。每个子场域都有自己独特的运作机制、生存法则和资本，追求各自利益的最大化，而这使得这些子场域具有动态性、关联性和竞争性，这也正是他们之间得以形成、发展和共存的原因所在。可以说皮埃尔·布尔迪厄的场域理论改变了人们对以往二元对立的看法和认识，打破了消极、固有的传统认识，而是以新的视角重新认识二元对立。反思这一研究状态，我们能够清楚地认识到对于文化产业发展的现实之路——产业媒介融合的深刻理解。因此，运用场域理论对河南影视文化进行研究，不仅要从社会总体关系角度进行思考，还要从个体运营角度进行分析，因为这些个体是最活跃的、为社会建构的、不断更新的核心要素。

首先，场域是一个相对独立但又相互关联的社会空间。场域是一种社会空间，不是地理空间。随着社会发展，集成度越来越高，必然会出现分化，继而就出现了大量的具有独立特征又关联的小社会。每个场域都有自身的逻辑和规律，并且不可化约为其他领域的决定因素。场域是不同位置之间的关系网，每一个位置的变动、转换都将影响到整个场域结构。

其次，场域是一个永恒竞争的动态空间。场域是行动者争夺有价值的支配性资源的空间场所，这是场域最本质的特征。皮埃尔·布尔迪厄说：“作为包含各种隐而未发的力量和正在活动的力量的空间，场域同时也是一个争夺的空间，这些争夺旨在继续或变更场域中这些力量的构型。……他们的策略还取决于他们所具有的对场域的认知，而后者又依赖于他们对场域所采取的观点，即从场域中某个位置点出发所采纳的视角。”这些博弈者之间力量关系的状况决定了某个场域的结构，而改变各种资本形式的分布和相对分量就相当于改变了场域的结构。在这个意义上，场域又像一种“角斗场”，是一种权力、地位和力量的较量。

河南影视文化现状

河南历史悠久，文化底蕴浓厚。每一座城市都有其独特的魅力，每一座城市都有着讲不完的精彩故事，古今名人数不胜数，随便一个角落都留着历史的痕迹。但由于区域经济发展相对滞后，这些优秀文化资源没有转换成影视文化的独特动力源泉，使得河南影视产业发展被动，无法向外界传播，无法向世人展示河南真正的文化魅力。

传统文化资源的保守性

传统的艺术形式包括诗歌、舞蹈、音乐、绘画、雕塑、建筑，而电影艺术是这些艺术的综合体，被称为第七艺术，体现的是时间与空间、动态与静态、造型与节奏的结合，应该是一种包罗万象的综合艺术的展现。河南有些地区有着得天独厚的自然环境和文化资源，但其由于宣传不到位，没有合适的开发手段，目前存在“流量多，留量少”的现象，也就很难吸引影视剧组去创作拍摄。如南阳社旗县的赊店古镇，从前有不少影视剧在那里取景创作，现在其场景依旧存在，但基本已无人问津，只是作为旅游景点存在。正是因为河南文化历史悠久，传统文化的保守性和地域性极强，所以文化之间的沟通和融合极为困难，虽然创作了一些影视作品，但这些作品并没有把河南文化的精髓内涵深刻展现出来，只是停留在了文化表层，这不利于构建完善的河南影视产业，严重制约着河南文化的对外传播。

影视创意思维的雷同性

影视文化要想吸引观众，其创意思维必须新颖出众。当前河南影视作品中有一些优秀作品，如《给你一千万》《不是闹着玩的》《就是闹着玩的》《鸡犬不宁》等，这些作品均为河南方言电影。方言电影由于其强烈的区域文化特征带给观众的新鲜、刺激和幽默是巨大的，因此取得了一定成效。但不难看出，河南文化资源虽然丰富，但由于传统文化产品较厚重，缺乏创意且没有被有效地开发利用，因此不能很好地融入现代影视产业的运作方式中，存在大同小异的情况，这限制了河南影视文化的创新发展。河南方言电影代表河南文化，虽然能够聚焦观众的眼球，但重复创作推出雷同的河南方言影视剧，就极大地削弱了河南文化品牌的影响力，观众最终只注意到了河南方言，忽略了河南文化的魅力，这不利于河南文化产业的长远发展。

影视产业环境的分散性

“中原城市丰富的历史文化资源对于作为文化创意产业的影视产业来讲是一个取之不尽的宝库。”河南影视文化产业目前已经呈现出集约化的发展特点，但尚未形成完整的影视文化产业链；影视产业环境存在布局分散不合理的情况，不同城市的影视文化发展程度不均衡，没有关联，各自独立。郑州、洛阳、开封、许昌、安阳、周口等河南地级城市都是历史文化名城，是中华文化的发源地，有着数不尽的文化资源。1982年的《少林寺》让郑州登封市家喻户晓，风靡海内外，一时间，与少林有关的影视剧蜂拥而出。从地域来分析，郑州得到的资金、政策扶持明显大于其他城市。而河南东南部的周口市也是历史文化名城，老子故里、伏羲女娲神话故事等文化资源浓厚，但是相关的影视作品却寥寥无几，更谈不上资金、政策，原因就是其远离郑州。总之，诸多因素制约着城市发展。由于未能对河南文化资源进行合理的整合利用，河南影视文化的顶层设计不足，出现了城市之间的发展严重失衡的问题，这极大地阻碍了河南影视文化场域的构建，河南影视产业环境亟待优化。

影视专业人才的匮乏

任何事业的发展都离不开优秀的专业人才。影视产业发展比较成熟、比较集中的地方是大城市，虽然河南具有潜在的影视市场发展潜力，但是河南经济发展相对滞后，对外来人才的吸引力较小。河南高校的数量有限，优秀高校更是屈指可数。虽然近年来河南很多高校都开设了影视相关专业，但由于影视市场、环境等的限制，河南高校对影视专业人才培养的重视度不够，培养出来的本土影视专业人才还是热衷于去北上广等大城市从事相关专业。因此，从外部引进和内部自产两方面分析可见，河南优秀影视专业人才极度匮乏。

河南影视文化场域构建

河南有丰富的历史文化资源，潜在的影视文化市场广阔，通过对新时代河南影视文化场域的构建，运用“互联网+”模式推动河南文化的发展和繁荣。

立足地域文化，实现跨越式发展

影视文化是当今流行的文化载体。随着信息技术的飞速发展，影视已不再局限于电影院，通过电脑、手机、平板等设备，人们可以随时随地观看影视剧。影视文化的传播构建了社会现实的实现场景，它形象生动、通俗易懂，是一种有效的信息沟通和传播方式。河南历史文化资源浓厚，亟须相关人员对其目前分散杂乱的各种文化资源进行统一整合，立足地域文化，打破传统文化的保守性和地域性，依托省内各个城市各个地区所拥有的文化资源，采用因地制宜的方式对其进行充分挖掘，借助影视文化提升城市的文化品位，增强城市文化软实力，通过城市之间的强强联合，推动中原城市群的“多中心”建设，拓展城市间的互动，发展影视旅游，紧跟时代潮流，迎合广大消费者的口味，以真正实现河南影视产业的跨越式发展，讲好河南故事，宣传河南文化品牌，助推中原文化崛起。

兼顾市场化，追求多样性

影视文化产业不同于传统文化产业，其必须构建具有较强互动性的环状产业链，才可以实现产业效益最大化的根本目标。在河南影视文化场域的构建过程中，占据绝对核心价值地位的便是创意。要坚持以创意为核心开发多元化的影视产品，主动利用线上与线下相结合的营销手段，扩大影视作品的覆盖范围与影响面。推进影视基地建设，充分利用河南各地文化资源，为各大城市量身打造场地基础。横店原先只是一个无名小镇，但是经过横店影视集团的包装与打造，现已被称为“东方好莱坞”。河南省的大部分城市有着悠久历史，其改造可以借鉴其他城市的先进经验。焦作影视城以拍摄春秋战国、秦汉时期的影视作品为主，但其由于功能单一、缺乏周边配套产业链，现如今当地的拍摄剧组较少，更多的是旅游景点，对此，可以对其重新调整营销策略，给予资金和政策支持，打造一个功能设备更齐全的影视城。建业·华谊兄弟电影小镇、只有河南·戏剧幻城的打造就是一个全新的亮点，不仅能带给观众视觉上的冲击力，还能让观众置身其中感受影视的真实效果，其能将经济效益与社会效益完美结合，还能拉动周边旅游业的发展。

拓展投融资渠道，完善投融资体制

为了吸引更多投资人和创作者到河南进行创作，政府也应适当考虑出台相应的优惠政策给予扶持，对拍摄的剧组给予各方面的优惠和照顾，创造交通便利、服务周到、环境宽松的影视创作环境，并低偿或无偿提供拍摄景地、景区，只有吸引足够多的剧组前来拍摄，才能快速带动当地影视相关产业链的发展。同时，大力扶持培养本土影视企业。目前，河南本土影视企业数量少并且水平也不高，政府应当为本土影视企业提供优越的发展条件。总之，应当对河南文化资源进行集中整合，对河南影视产业进行顶层设计、统一规划，逐渐解决产业发展中出现的失衡问题，打造具有较高影响力的河南影视文化品牌。

加快人才培养，壮大人才队伍

建立影视产业专业人才培养机制，完善人才管理制度。建立健全人才选拔、培养、激励机制，推动河南影视文化人才均衡健康发展。增加河南艺术类高校数量，在现有高校专业数量上加大对艺术专业人才的培养力度，并提升现有高校艺术类专业质量，培养艺术类专业人才。河南人口众多，但是高校资源相对较少，艺术类高校更是紧缺，电影、音乐、美术等都没有专业高校。增加河南艺术类高校，以及高校结合地方特色资源增设地方文化课程，培养大批优秀的文化专业人才，才是发展文化强省的基石。

新时代河南影视文化场域构建的意义

河南有丰富的文化资源，戏曲、戏剧、民间传说等口头表述大量存在，这体现了中原文化的博大精深、源远流长，具有典型的特色。影视文化是一门综合艺术、一项创意产业，更能带来一定的经济效益。当影视文化遇见河南文化资源时，应如何更有效地使二者完美结合，是今后需要解决的问题。运用场域理论进行分析，河南影视文化机遇与挑战、竞争与融合共存，新时代河南影视文化场域构建需要集合多方力量，整个河南必须充分认识到它的重要性，它不仅记录了中原的历史，更承担着向外界宣传中原文化的重任。河南影视文化必须在借鉴国内外成功经验的基础上，取其精华，去其糟粕，倾情抒写河南人民的奋斗之志、创造之力、发展之果，全方位全景式展现新时代河南的精气神，构建独具特色的河南影视文化场域。

参考文献

[1]Bourdieu P. The Field of Cultural Production: Essays on Art and Literature[M].Cambridge: Polity Press,1993.

[2]皮埃尔·布迪厄,华康德.实践与反思——反思社会学导引[M].李康,李猛,译.北京:中央编译出版社,1998.

[3]皮埃尔·布尔迪厄,汉斯·哈克.自由交流[M].桂裕芳,译.北京:生活·读书·新知三联书店,1996.

[4]李亚.影视文化视阈中的中原城市软实力建设[J].戏剧之家,2015(15):229-230.

责任编辑：史偌霖

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