电影艺术中的蒙太奇

在电影创作中，蒙太奇手法是一种应用较为普遍的拼贴剪辑手法，其是法语montage的译音，是“剪接”的 意思。每个电影镜头单独存在时往往表达不同的含义，当电影后期制作人员将镜头组接在一起时，单独的镜头能 够产生联系，将内在含义表现出来，达到更加丰富的影像表达效果。可以说，蒙太奇具有操纵时空能力，有助于 提高电影叙述在时间和空间维度上的自由度和丰富性，进而实现跨时空的交叉，也能够通过时空转换更好地表现 出人物内在的情感。在电影创作实践中，蒙太奇剪辑并非两个或多个镜头的简单叠加，而是根据故事情节的内 在设定，服务于情节、人物表现的一种表现手法。创作者应当通过画面构建内在事物的联系，向广大受众传递新 的概念、新的形象。现首先总结电影创作中蒙太奇手法的主要类型，其次分析蒙太奇手法在电影创作中的重要价 值，并在此基础上论述蒙太奇手法运用的技术要点，以期为相关研究提供借鉴。

电影蒙太奇理论最早诞生于20世纪20年代，当时的 电影理论研究者将感性思维和理性思维的辩证法 思想融入其中，进一步探索有关电影特性的美学理论和实践 性原则。蒙太奇理论就是其中有关电影剪辑和分镜头排布的 理论内容，主要代表人物有库里肖夫、维尔托夫、普多夫 金和爱森斯坦等。之后，电影理论的研究和发展形成了冲突 论、组合论等多种理论流派。当时的电影实践者受先锋派艺 术以及未来主义、构成主义的影响，探索出具有创新性的电 影语言，这标志着蒙太奇理论体系的初步构建。 

 电影创作中蒙太奇手法的主要类型

叙事蒙太奇 

叙事蒙太奇是电影创作中蒙太奇手法的重要组成部 分，是由默片时代杰出的美国导演、编剧、制作人大卫·格 里菲斯提出的，其也是目前影视创作中最为常见的一种服务 于叙事的蒙太奇手法。应用该技术的最终目标是更好地交代 故事情节、展现事件发生的主旨内容。在蒙太奇镜头剪接的 过程中，应当按照故事线的时间顺序、人物、情节、因果关 系来对镜头进行分解组合，进而构建出更加浅显易懂的段落 或场景，从而引导观众更加流畅地理解故事情节。叙事蒙太 奇最突出的特点是镜头组接的逻辑更加连贯、画面清晰易 懂、故事脉络更加流畅。在叙事蒙太奇的分类中，还可以分 为平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇和连续蒙太奇等， 它们都被广泛应用于电影剪辑中。 平行蒙太奇主要是指利用画面简洁和蒙太奇表现将 时间和空间相区别的两条或多条情节线交织在一起，达到 同时推进故事情节的效果。如此故事叙述中分头叙述的内 容能够通过蒙太奇剪辑呈现在一个完整的结构中，最早的 电影大师格里菲斯和希区柯克都在影片中普遍运用了这种 手法。平行蒙太奇的运用有助于创作者更好地处理剧情， 通过画面剪辑使具体内容更加概括集中，从而降低叙事难 度，更好地输出影片画面信息量，把握影片发展节奏。另 外，将多种情节线相并列，还能起到烘托画面的作用，使 受众在脑海中形成艺术对比，进而产生更加强烈的电影效 果。例如，在构建某些战争场景时，通过平行蒙太奇的手法能够更好地展现敌我双方对于战争的不同态度和双方紧 张刺激的场景。交叉蒙太奇是将两条或多条情节故事线迅 速而频繁地交替剪辑在一起，它们并非平行叙述，而是相 互影响，其中某条故事线往往会作为其他故事线叙述的线 索，达到不同情节相互依存的效果。交叉蒙太奇的手法常 常被用于构建悬念、烘托紧张氛围或加强人物冲突矛盾， 因此它也是一种能够有效调动观众情绪的创作手法，往往 被创作者用于战争、恐怖、惊险、悬疑等紧张刺激的电影 类型中。

表现蒙太奇 

表现蒙太奇主要用于对电影中角色人物的情感抒发以 及对创作者的情感表达，是一种情绪化的镜头表现形式， 具体还可以分为对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇和 抒情蒙太奇。它主要针对电影剪辑有关的情感、思想、心 理变化等内容，具体要素包括影片的段落划分、场面构建 和镜头转换。具体来说，表现蒙太奇需要将单一的镜头进 行堆叠或相连，进而使段落的场景和镜头在形式上相互照 应，或者在内容上相互联系，呈现出单个镜头所无法达到 的表现效果。它往往能够进一步增强故事情节中的情绪表 现以及角色情感心理变化，进而给观众带来更加强烈的心 理冲击，或是通过线索联系引发观众联想。与其他蒙太奇 手法相比，其使用目的不在于叙事，而是重在情感或隐喻 内容的表现。其中，对比蒙太奇主要是将镜头的队列进行 重新排布，使镜头相互叠加，在形式和内容上产生强烈冲 击，将创作者的表达意图或内在含义赋予到单个镜头上， 增强影片情绪感染力，达到更高层次的艺术表现效果。隐 喻蒙太奇往往使用更加简洁和具有概括力的表现手法，使 具有隐喻信息的线索相联系，可以补充主题内容，同时也 能够围绕主要情节插入叙事，这一手法的运用可以增加影 片的流畅度、自然度和新颖度。心理蒙太奇主要涉及影片 人物的内在心理活动、精神状态，通常被用于构建主要角 色的梦境、幻觉、闪回、回忆等潜意识活动内容，在叙述 上具有不连贯性，同时带有较为强烈的主观色彩。

理性蒙太奇 

理性蒙太奇主要是从辩证的角度来处理影片剪辑， 加强观众对镜头语言的理性认识。创作者通过多个镜头的 冲突，引导观众不断产生新的感悟。理性蒙太奇最早由爱 森斯坦提出，具体可以分为杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和思 想蒙太奇。在爱森斯坦的理念中，剪辑应该在一个镜头达 到爆裂点（紧张程度达到极点）时进行，每个镜头都应发 挥作用或是与其主题形成冲突，从而创作出新的内容。 让·米特里在其理念中也对理性蒙太奇进行了探讨，他认 为这种技法是电影画面关系的重新构建，而非单纯的连贯 性叙事。它与客观性叙事的方式相区别，尽管它们都是对故事情节进行排列，但运用理性蒙太奇往往能够展现出主 观性的视角。其中，杂耍蒙太奇主要是利用故事情节中的 特殊时刻，将创作者想要传达的内容灌输到观众的潜意识 中，进而引发观众的思考或为其带来情感冲击。这种手法 不受原有剧情路线的约束，往往能够达到超脱主体内容的 艺术效果。部分创作者往往会通过构建与剧情完全不相关 的镜头来实现杂耍蒙太奇的抽象表达效果。 

电影创作中蒙太奇手法运用的主要作用

增强叙事时空的丰富性 

蒙太奇是一种遵循创作意图对画面进行剪辑和组织的 镜头语言表现形式。它作为一种艺术呈现手段，能够在很 大程度上增强电影叙事的技巧性和丰富性，进一步拓展电 影语言的时空范围。蒙太奇手法在电影艺术诞生之初就被 广泛运用，例如在电影艺术发展初期，许多电影创作者的 制作手法还不够完善，创作者往往都是将处在不同景别机 位的画面内容通过剪辑组合成一个新的故事情节，以打破 叙事时空的局限。在遵循影片故事主观能动性表现的基础 上，实现客观时空层次的统一性，增加影片时间与空间表 现的丰富性。在蒙太奇手法产生之前，电影大都以长镜头 的方式呈现内容，这种客观的顺序叙述模式往往会受到时 间和空间的限制，角色人物演绎也只能遵循时空顺序。当 故事情节发生变化时，影片的镜头仍然需要遵循时间发生 的顺序进行自然过渡，因此故事内容的表现形式比较枯燥 和单一。而蒙太奇手法的运用则打破了以往按部就班的电 影叙事模式。尽管运用蒙太奇手法会削减电影叙事的现实 性和客观性，但同时却丰富了电影叙事的时空要素，其能 够将不同时空的内容联系起来，基于现实构建新世界。 

增强电影情境的互动性

心理学家鲁道夫·安恩海姆曾对电影艺术的创作过 程和艺术审美感知过程进行深入研究。他提出，电影艺术 效果和超现实情境的构建必须以观众心理为基础。由此也 可以看出，蒙太奇手法本质上是一种基于观众思维方式变 化的技术手法。苏联蒙太奇学派库里肖夫也在其电影实践 中论述了相关内容。例如，他在电影实验中将主要人物面 部特写表情的画面与不同物体的画面连接在一起，观众在 观看的过程中会产生不同情绪。这也是一种导演或演员与 观众的互动方式。同样，格里菲斯在电影创作过程中会在 故事结尾通过平行剪辑的手法将三条不同的故事线交织在 一起，进而为紧张的故事情节留下悬念，激发观众的好奇 心。由此看出，蒙太奇具有悬念、衬托、联想、暗示、对 比、呼应、连贯等多种艺术功能，可以最大程度地将人的 思想、心理、情感串联起来，使电影场景和观众产生内在 互动，增强观众观影的代入感。某种程度上来说，观众想 看什么内容，导演就能够通过剪辑呈现什么内容，这正是杂耍蒙太奇的由来。 

赋予镜头语言符号的深层次含义 

从电影艺术发展历程来看，早期的电影往往依托文学 和戏剧等艺术形式进行创作，因此早期电影只是记录式、影 像化地呈现文本内容，而蒙太奇手法的运用进一步提高了电 影艺术表现的丰富性和镜头语言的深刻性，使电影艺术成为 脱离文学和戏剧的独特艺术形式。尽管生动鲜活的镜头内容 在电影艺术发展之初带给人们新奇的体验，但是因其缺乏丰 富性，人们往往难以保持长久的兴趣。而蒙太奇理论实践的 不断发展改变了这一现状。另外，创作者根据受众不同时期 的需求创作出的作品具有强烈的艺术效果，通过对不同时空 进行连接使电影更加流畅，同时也丰富了艺术审美内涵。作 为独特的艺术形式，电影除了满足人们的审美、娱乐需求之 外，还具备教化功能。创作者在电影中运用蒙太奇手法能够 更好地表达自己的思想，对社会现实进行深层次的剖析，简 化某些抽象的价值观，使广大受众更加容易接受，同时也使 镜头语言具有某种深层次的含义，最终达到浅显易懂、寓教 于乐的目的。 

 新时期电影创作中蒙太奇手法运用的技术要点 

注重对影片镜头剪辑的节奏感 

电影创作者在场景影片、片段、镜头构建过程中充分利 用蒙太奇手法，可以呈现出独特的艺术效果，有利于对影片 内容进行取舍，以更好地达到内容主次分明的目的。创作者 要充分把握故事叙述的节奏性，通过归纳故事内容，最大程 度地激发观影受众的想象力。在影片内容中，单一镜头只负 责呈现部分内容，但通过具有节奏感的连接和排序，可以将 故事内容与受众以往的经历联系起来，调动观众的情绪，增 强电影的感染力。尤其是在电影艺术发展的新阶段，广大受 众受网络化、碎片化叙事的影响，越来越注重故事情节的节 奏感。因此，创作者也应当顺应电影艺术发展潮流，更加精 准地把握蒙太奇剪辑技巧。

注重电影蒙太奇与数字化技术的融合

随着数字化技术的不断发展，电影创作者越来越注重 蒙太奇与数字化技术的结合，以提升受众的观影体验，提高 蒙太奇的技术含量。例如，使用数字化剪辑方式可以进一步 提高成片效率，使画面更加清晰，使电影镜头与音乐完美配 合。在网络信息化时代，人们足不出户就可以观看丰富的影 片内容，尤其是3D电影、4D电影的出现，进一步改变了原 有的电影蒙太奇创作和呈现方式。因此，新时期的电影创作 者也应当转变原有艺术创作理念，充分运用高科技电影艺术 手段，应用更加灵活多样的蒙太奇手法，为受众提供更加丰 富的观影体验。另外，创作者还要更加注重对蒙太奇手法的 研究和应用，创作出具有时代特征的高水平影视作品，讲好 中国故事，展现中国形象，推动电影艺术实现创造性转化和 创新性发展。 总之，蒙太奇最早是建筑学用语，但现在已普遍应用 于电影创作，其能够进一步增强电影的表现力和叙事性。 一方面，蒙太奇可以更好地保证电影叙事的连续性，为广 大观众呈现更加完整的叙事画面和内容场景；另一方面， 蒙太奇有助于创作者更加自由地调整影片中的时空，设计 出不同速率的叙事节奏，再加上空镜头、中场景、特写镜 头等其他要素，带给观众更加具有冲击力和震撼力的视觉 体验。因此，新时期电影艺术实践人员必须在创作实践过 程中加入蒙太奇和电影艺术的研究理论，借助数字化技术 实现蒙太奇的技术革新，进一步提高电影的情节表现力和 角色塑造力。

责任编辑：史偌霖

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