传统设计纹样 在视觉艺术设计中的美学呈现

作为最直观的信息传达方式，视觉传达在传递信息的速度和效果方面具有得天独厚的优势。掌握视觉传达对于设计师来说非常重要。视觉所能传达的信息包含图片信息和文字信息，其中又以图片信息的传播效果为最好。好的视觉设计能够快速吸引人们的注意力，引起人们的兴趣。其中，装饰画是视觉设计中重要的部分。现在市场上国风盛行，越来越多人开始关注中国传统文化元素的应用和再创作；徽州建筑作为中国传统建筑文化的瑰宝，在国风视觉设计市场上占据一席之地。徽州建筑虽然以青瓦白墙为人所知，但是各种装饰纹样极其丰富，是传统设计纹样的典型代表。其中，自拟书签品牌“叠纹蕴皖”作为徽州建筑纹样的典型代表，在视觉艺术设计传统纹样的传承中具有深远意义。

近年来，随着社会的发展，中国传统文化元素在设计中的使用比例越来越高，除了对传统文化元素进行重构形成的“新国潮”风格以外，也有很多直接运用传统纹样的优秀设计案例。徽州建筑装饰纹样作为视觉设计中应用传统设计纹样的典型代表，不仅可以提升产品的设计感，还可以承担传承优秀传统文化的重任，扩大徽州文化的影响力。

徽州建筑装饰纹样的内涵

宗法礼制

徽州一直以来相当重视宗法礼制结构，以左为大，以右为小，以上为尊，以下为次。其将层级结构看得相当重要，也十分关注家族理念。这从徽州民居的会客厅排布和建筑群中常见的祠堂可见一斑。由于宗法礼制深入人心，装饰纹样也深受其影响。不同等级的房间，装饰等级也不同，其中厅堂的装饰等级最高，其他房间按序排列逐渐减少装饰。而在房屋整体方面，不同建筑性质的装饰等级也不尽相同，庙宇的装饰多而庄重，民居的装饰则相对华丽丰富，而且根据主人的地位财力不同，装饰的水平也不一样。

人文实用

徽州人的装饰纹样虽然看似繁复，但是其实在排布方面十分注重人文主义。徽州民众聚居地不同于同时期将类似庙宇、道观的宗教建筑作为核心的西方，也不同于以上层政权建筑为中心的政治核心地区，其四处可见的建筑主体以民居、祠堂等人本建筑为主。而在装饰纹样方面，也更加注重人文实用。徽州建筑内部优美的纹样装饰大部分均放置于人的平视线以下，使人可以更好地欣赏。而处在人们平视线水平位置的“黄金范围”，则放置了精彩的戏曲故事与民族故事，工匠们以精美的技法将这些故事展示出来，除此之外还雕有许多珍奇异兽、山水花卉。这些装饰纹样不仅是装饰，更是文化的传承。徽州人始终将最优美和最有实用价值的装饰纹样放在视觉首位，这也体现了人本精神。在实用方面，徽州建筑群落注重整体上的和谐，随着时代的演变而不断发展，积极适应新时代提出的要求。在装饰纹样方面也是如此，雕刻和装饰纹样优美，主要采用的材料大多都是聚居地周边的石头、木材、砖料……

天人合一

徽州建筑及其装饰纹样体现出天人合一的思想。徽州建筑不论是聚落层面的布局，还是单个建筑层面上黑下白、内繁外简的设计，甚至小到部分纹样的对比，都是相辅相成的。从大体结构到细枝末节的相互融合，和谐统一，可以体现出徽州建筑及其装饰纹样“天人合一”的文化内涵。

徽州建筑装饰纹样的类型

徽州三雕

木雕：由于徽州地区山林广袤，盛产木材，因此徽州建筑物大多数都是砖石木结构，尤其以木质结构最多。因此，木雕是徽州三雕中应用最广泛的一种雕刻形式。在徽州，大量的优质木材给了雕刻匠人们很大的发展空间，木雕多用于传统建筑物的主体结构和各类家具的装饰。院内屏风、桌椅、窗框、床、案等一系列器具上都有木雕的影子，其题材也十分广泛，如花卉、植物、人物、飞禽、走兽等。由于木质材料成本较低、使用广泛且材料平整面积较大，适用于非常多的场景和，因此工匠们对木雕的技法最为熟练，开发了相当多元化的雕刻工艺，比如平板雕刻、阴刻、阳刻、圆雕等技法，还有惊为天人的透雕形式，其能够将多个层次相互结合，形成复杂而精美的图案。木雕由于其优点在徽州三雕中的占比非常高，是铺展范围最广、效果最为成熟且十分有质感的雕刻方式。

图1 徽州门窗及房梁木雕（图片来源于网络）

石雕：徽州石雕的发展由于受到徽州石材原料产量和质量的限制，远不及木雕和砖雕的体系成熟。石雕主要以动植物的形象作为表现对象，还包括书卷笔墨等元素，而以人物和山水为题材的创作则较为少见。在不同的雕刻技法上，浮雕主要以平面雕刻和浅层的透雕技法为主；而圆雕则十分精致，古朴大方，不显烦琐。在分布位置上，石料防水、防潮、承重性好，多用于建筑外部和承重墙等区域。石雕虽然材料沉重，但是因工匠技法优秀而显得非常灵动。在石雕的多种题材中，最知名的便是“石狮子”，石狮子一般采用圆雕的技法，寓意着崇高的社会地位。

图2 徽州石雕（图片来源于网络）

砖雕：徽州三雕中的砖雕是最负盛名的，虽然其不像木雕一般适用范围广泛且造型灵活多变，但是因为其典雅、庄重的样式，多用于门楼、墙头、门楣、屋檐、屋顶等外墙区域，颜色朴素，但是造型丰富庄重，在不破坏青瓦白墙的情况下能起到很好的装饰作用。这也使得砖雕在中国古代建筑传统雕刻体系中具有重要地位，是一种相当重要的艺术形式。

图3 徽州砖雕（图片来源于网络）

吉祥图案

在徽州建筑体系中，吉祥图案应用广泛，包含早期由中原地区带来的中国传统吉祥图案和原住民文化慢慢演变发展的吉祥图案。中国传统吉祥图案如象征“一切通明，连绵不断，万事通顺”的盘长纹；“同心双合，吉祥如意”的方胜纹；“蕴含节奏，包含秩序”的万字纹；“富贵不断”的回字纹；还有象征人们对自然崇拜的云纹、烟纹、风纹、水纹等。原住民文化演变发展的吉祥图案包括由“钟表、花瓶、镜子”构成的终生平静图案；由平安纹和如意图案构成的“平安如意”图案等；还有伦理吉祥含义的图案，其核心为儒文化，如广泛出现在各种雕刻画的“忠”“义”“寿”“孝”字纹等，都体现出了儒文化。

图4 方胜纹与盘长纹（图片来源于网络）

门窗纹样

徽州建筑的门窗均为木雕的产物，装饰下的门窗相当精致、美观且和谐，一幅幅动人心弦的艺术作品和具有想象力的美妙图案蕴含着深厚的文化内涵和巧妙的构思，彰显出了传统建筑门窗雕刻的独特艺术魅力。传统门窗为了同时满足通风采光和安全性及装饰性的需求，通常会采用各种镂空花纹作为装饰，而这些装饰纹样逐渐形成了特殊的装饰体系。门窗的装饰纹样包括冰裂纹、云纹、吉祥纹、回纹、蝙蝠纹等纹样。

脊兽

作为从中原传入徽州的装饰纹样，脊兽历史悠久。脊兽指的是屋顶的屋脊上所安放的兽状装饰物，按照类别可分为跑兽、垂兽、仙人。一般在屋脊边缘安放仙人，垂脊上安放垂兽，跑兽最多有十个，分布在房屋两端的分散戗脊上，由下至上的顺序依次是龙、凤、狮、天马、海马、狡猊、狎鱼、獬豸、斗牛、行什。十尊小兽均是我国神话传说中的神兽，寓意吉祥，可压制灾祸，防治火灾。龙凤象征着至高无上的尊贵；狮子作吼，群兽俯首，象征着无与伦比的威严；天马象征尊贵超脱，有敢于开疆拓土，超脱人间的气势；海马则象征着忠勇，通达四方；狡猊形似狮，食虎豹，率领百兽，寓意护佑平安；狎鱼传说能灭火防火，镇压火灾；獬豸头生独角，性格忠直，寓意善断是非、公正无私，也有镇邪之意；斗牛和狎鱼类似为镇水兽，镇邪护宅；至于行什，相传为长有翅膀的猴面神兽，可驱邪镇宅。以上便是十大神兽的传统象征，其中因行什传说甚少，形象的说法也不相同，因此在其他设计领域几乎见不到其踪影。

这些小兽不仅有装饰作用，还满足了徽州人民对建筑装饰人文实用的需求。它们作为固定配种的固件，在结构上稳固了屋脊的结构，防止屋脊滑动，在屋脊上经历风吹日晒百年，保护着建筑的安全，是名副其实的镇宅神兽。

徽州建筑传统装饰纹样在视觉设计中的融入方式

直接应用

从应用形式上讲，如果采用直接应用方式，仅需要将徽州建筑传统设计纹样与实际建筑呈现形式相结合，直接将传统纹样呈现在建筑装饰中即可。由于徽州建筑装饰文化体系的多样性，很多造型优秀且有丰富内涵的装饰纹样可以直接运用到视觉设计中，而且不同纹样的组合会取得不同的效果。首先，设计师要了解传统纹样背后蕴含的文化深意，明白纹样传递的文化思想及精神境界；其次，设计师设计出的形象要体现出直接应用的价值，达到良好的效果。例如，在徽州建筑传统纹样设计中，龙纹与云纹应用较为广泛，是现代视觉设计中融合的最多的传统纹样元素，古代常以龙纹、云纹寓意吉祥如意、祥瑞之兆。在新时代，传统纹样与新时代视觉设计的融合有了更加多元的呈现形式，直接应用法能够让龙纹、云纹这一传统纹样的寓意呈现出来，赋予现代化建筑以高贵、祥和、庄严的气质，展现现代设计的风采。

间接应用

徽州建筑装饰纹样体系中只有部分简单重复、可以直接运用的纹样，还有很大一部分纹样因其造型复杂而难以直接利用。在这种情况下，设计者需要提取复杂纹样中的造型元素进行重构，在保持其纹样辨识度的情况下，契合视觉设计的要求。除了纹样之外，徽州建筑还有很多非常具有特色的建筑结构，其本质也是一种纹样，例如马头墙、砖墙等，将这些建筑结构的元素拆解进行重构，并有效地融入设计中，可以达到良好的效果。这种应用形式为间接应用，包括创意应用与含义应用。在建筑装饰设计中，创意应用较为广泛。随着互联网技术的发展，人们接受新鲜事物的能力和水平越来越高，人际交往、生活方式等都发生了较大变化，人们对建筑设计风格也有了新的要求。例如，现代建筑的设计可以选用徽州建筑外部的造型，如将徽州建筑的民居、门楼、牌坊、马头墙、天井等标志性结构作为原型，进行构图和线稿的绘制，同时空出大量平面留给后期进行纹样填充创作。在线稿部分完成之后，开始设计纹样，可以从早期收集的素材中选择合适的进行纹样填充。在纹样选择方面，可以选择各类纹样作为元素，包括具有吉祥寓意的吉祥图案如盘长纹、方胜纹、回字纹、万字纹等；包含崇拜自然、描绘自然的纹样如水纹、云纹、烟纹等；描绘奇珍异兽的雕刻纹样如龟甲纹、龙鳞纹、飞羽纹等；还有从建筑结构中提取的瓦片层叠纹样、砖墙纹样等建筑结构纹样。将这些纹样进行组合填充后，运用笔触排列的技法，进行面与面之间的区分，塑造立体感，从而设计出黑白装饰画成品。

综上所述，随着市场的不断扩大和消费者需求的日益增长，视觉设计在产品中的地位愈加重要。本文通过对徽州建筑装饰纹样的视觉设计进行研究，有助于促进传统设计纹样的传承，让受众更加了解传统设计纹样融入新时代视觉传达设计的重要性，感受视觉设计的魅力，增进受众对视觉设计的认知。

责任编辑：史偌霖

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