新媒体视域下电影《卧虎藏龙》的音乐美学

电影在漫长的发展过程中，产生了丰富的电影音乐作品。其具有独特的感染力，可以给观众带来不同的听觉体验。默片时期的电影常会根据剧情的需要加入相应的管弦乐来烘托氛围。我国古典美学认为“天地与我并生，而万物与我为一”是美学的终极真谛。其精髓在于兼容并蓄，融合大成，将文化抽象为一种意境，再将意境重新融入生活。中国文化在漫长的发展过程中孕育出了独特的中国美学。随着电影艺术与产业的发展，电影音乐逐渐成为一种独特的艺术，取得了较为瞩目的成绩。如于2000年上映的电影《卧虎藏龙》，在视听方面，该作品不仅为观众带来了极大的震撼，其主题曲《月光爱人》也成为国人家喻户晓的歌曲。随着新媒体的兴起，电影音乐得到了更加广泛的传播。现以电影《卧虎藏龙》为例，阐述新媒体视域下电影音乐传播的特点以及音乐传播的新思维构建，以期提升电影音乐的传播水平，提高电影音乐的质量，为受众提供更多高品质的电影音乐作品。

新媒体视域下电影音乐传播的新特点

明确电影音乐的主题思路

相关数据显示，截止到2022年底，我国手机网民规模已超10亿。手机网民数量的持续增长以及新媒体的蓬勃发展都为电影音乐的传播带来了极大的机遇。尤其是近年来，我国不少电影陆续撤出院线，开始在短视频平台上映，这改变了传统电影产业的发展格局，也让电影音乐在新媒体环境下有了更多的传播渠道。而《霸王别姬》《不能说的秘密》《闪光少女》《缝纫机乐队》这类电影近年来在各大短视频平台上呈现出多元化的发展态势，既让观众惊叹于电影剧情的巧妙，又能感受到电影音乐的魅力。

烘托电影情节

在新媒体时代，电影音乐具有精干、紧凑、点明主题的特点，在后期的宣传过程中，要重视电影时间线的逻辑安排。如果以短视频的形式进行影视作品剪辑及解读，就要讲究剧情发展的逻辑性；如果采用倒叙、插叙的方式进行传播，就要强调悬念的运用，并注重剧情的内在逻辑性。不论是《十面埋伏》中的大型琵琶曲，还是《百鸟朝凤》中的唢呐演绎，其音律和结构一方面沿袭了中华传统文化中的音乐美学追求，另一方面也起到了烘托电影情节的作用。

注重电影音乐的独立风格

在传播电影音乐时，创作者一般会对海量电影音乐素材进行选择、分解及改编，通过凸显电影音乐的独立风格，创作出一首连贯且艺术感染力较强的音乐作品。电影音乐的传播主要建立在对受众需求的精准把握，以及音乐与电影内容相契合的基础上，而这一切都离不开创作者的精雕细琢。因此新媒体视域下电影音乐的传播要注重电影音乐的独立风格，巧妙运用音乐所传达的情感，在电影音乐中加入激动人心的交响乐等音乐元素，创作出高水平的电影音乐作品。

《卧虎藏龙》音乐风格运用分析

演奏乐器的美学体现

《卧虎藏龙》的配乐由谭盾创作，配乐中鲜明的民族元素与主题音乐的中西合璧都为华语电影与文化走向世界提供了借鉴。古筝、竹笛等多种中国古典乐器的使用为文戏增添了细腻绵长的意蕴，同时为主人公的情感表达提供了新的解读方式。在武戏中，中国传统打击乐与琵琶的使用渲染了紧张的气氛。尤其是在“夜斗”一幕中，俞秀莲追赶偷了青冥剑的玉娇龙，虽然没有竹林中的打斗那么漂亮，但不断变化的视角以及两位主人公在鼓声与古琴声中的打斗营造出了独具韵味的东方意境。

同时，电影原声带《南行》中的竹笛以悠长的旋律和忧郁的曲调，不仅完美地烘托了竹林、流水、石桥等场景中的气氛，同时也让观众完全融入影片的氛围中，让玉娇龙这一角色的快意恩仇在婉转的竹笛声中少了几分血腥，多了一丝可爱。此外在竹林戏中，竹上的二人伴着箫声打斗，箫清幽的音色营造了江湖的神秘与孤寂气氛。在大漠场景中，边疆传统音乐与维吾尔族传统乐器热瓦普的使用凸显了地域特色与民族风情。由此可见，音乐作为一种无国界的通用语言，能够调动各国观众的情绪，谭盾以中西乐器结合的形式，向西方观众传递了中国音乐的风情，同时扎根本土，加强了中国观众的听觉享受，这种现代化与国际化的民族音乐应用方式为华语电影的跨文化传播交流提供了借鉴。

环境声音中的美学体现

电影《卧虎藏龙》对环境声音的运用营造了电影空灵神秘的意境。影片中随时可以听到的蝉鸣、虫声、门的声音、柴火燃烧的声音等，在创造出生活的真实感的同时，也凸显了环境的宁静。值得一提的是，李安多运用自然界中的声音，环境声音越安静，人物的内心情感就越深刻和丰富。

比如竹子被风吹动的声音，带着杀意和情感的摇摆，很像李慕白和玉娇龙迷茫的心情。决斗过程中，刀光剑影通过竹林表达出来，竹柔软而刚毅，两人飘逸的身影像两只白鸟在竹梢上飞来飞去，加上各种背景声音，创造了一幅经典的中国山水画，体现了东方绘画之美。竹林、水乡、大漠与刀光剑影，共同在看似冰冷的武侠斗争中加入了一丝柔情。英雄儿女的爱恨情仇在武侠电影中必不可少，但李安的江湖不仅仅是拳拳到肉的视觉奇观，它充满了人性中的“卧虎藏龙”，表达了另一种中国式的“感性”。总之，李安导演以一种更为内敛和克制的方式对整个电影中的人物情感进行了处理，但同时又充分运用丰富的声音元素来增强和烘托这些情感。比如，哀怨悲凉的琴声、幽深绵长的箫声、激昂的鼓声乐、鸟叫虫鸣、竹林风声、水声等，共同构成了这部充满中国美学韵味和悠远意境的经典影片。

传统民乐的美学体现

在电影《卧虎藏龙》中，有以下几处充分运用了中国地方传统民歌。第一处是玉娇龙回忆与罗小虎相见时的片段。他们相遇在西北的戈壁滩，在影片中，罗小虎在大漠戈壁滩上行走，此时电影运用了家喻户晓的维吾尔族民歌《阿瓦尔古丽》，歌曲悠扬的旋律曲调加上大漠戈壁的壮阔景色让人不禁想到“大漠孤烟直，长河落日圆”的戈壁景象，由此引发了观众对于无垠的大漠、广阔的戈壁的向往。另一处是罗小虎一出场，其外表、行动就表明了他豪放不羁的性格特征，《阿瓦尔古丽》的运用丰富了罗小虎的人物形象。《阿瓦尔古丽》是一位小伙向他心爱的姑娘表达爱慕之情的歌曲，悠扬高亢的曲调以及歌曲的含义都向观众展现了罗小虎年轻气盛、桀骜不驯的人物形象，以及他对美好爱情的渴望及追求。通过《阿瓦尔古丽》的运用，一个立体鲜活、浪漫纯真、豪情万丈的边疆汉子的形象生动地呈现在观众面前，为罗小虎这一人物形象注入了灵魂，并为其之后的爱恨纠缠埋下了伏笔。

此外，电影在玉娇龙逃婚后南下的片段中也运用了民歌，此处运用的是云南民歌《小河淌水》。这首歌曲整体风格质朴自然、清新优美，在玉娇龙逃婚南行的片段中使用这首歌曲，表现了玉娇龙这一人物的活力与纯情。在影片中，玉娇龙的人物形象就是具有极强的生命力和意志力，她性格高傲而又幼稚天真，此次逃婚南行就是她自由不羁性格的体现，《小河淌水》的节奏正适合表现玉娇龙向往自由的性格特征。并且《小河淌水》具有浓郁的南方特色，它不仅是玉娇龙人物形象的体现，也是她南行途中整个江南风光的体现。影片中歌曲和画面结合，使观众更深切地感受到江南景色的清新和优美。

新媒体视域下电影音乐传播的思维构建

创新思维：探索多元化的创作方式

新媒体时代，电影音乐创作者受到网络文化的强烈冲击。要想创作出一首传唱度较高的电影音乐，创作者应与时下的网络热点相结合，还要具备巧妙的构思，如此才能创作出高质量的作品。在电影音乐的传播过程中，创作者要想使电影的节奏和音乐的旋律实现和谐统一，可以借鉴《卧虎藏龙》的创作思路，针对电影画面，使用切割内容法、变速插接法、倒放法等方法对电影音乐进行处理；在选择配乐时应把握好音乐中的情绪，采用《卧虎藏龙》中连续变调的方式，根据视频内容选择悲情、激情、喜乐、悲伤的音乐；在处理电影音乐中的情绪时，可以借鉴《卧虎藏龙》中的短镜头跳切法、特写镜头渲染法，并注重民族音乐的艺术呈现。以上方法可以有效地提高电影音乐的艺术效果。具体来说，创作人员应该根据电影音乐的内容及电影剧情的需要，选择合适的创作方式，以提升电影音乐的艺术水平与听觉效果。

产品思维：丰富传播内容

在电影音乐的处理方面，创作者不仅可以通过电影音乐类软件（如e音宝）自带的特效制作工具，对电影音乐的字幕、画面或声音进行加工，不断丰富电影音乐的内容，还可通过软件的导入功能，直接在电影音乐中插入特效，以提高电影音乐的艺术性。创作者可以根据电影音乐的内容，适当添加一些画面、音效和字幕等元素，但要确保这些元素和电影音乐的特点相契合。比如，创作者在对电影音乐进行编辑时，其编辑对象主要是音频，音乐决定着视频的节奏，电影音乐可以使观众更加深刻地理解视频内容，这也是头部短视频平台出现很多卡点视频的原因。

另外，电影音乐在传播时还可加入同期声元素。此外，创作者也可以采用情感渲染的方式，综合使用多首音乐，更加生动地体现电影内容。电影音乐的传播还要注意同期声与其他素材的完美融合，这样才能既能提高视频的真实感，又使电影音乐更具表现力和吸引力。

技术思维：积极探索新技术的应用

随着信息技术的飞速发展和5G网络技术的广泛引用，交互视频应运而生，给电影行业注入了新鲜血液，同时也给电影创作者提供了更为丰富的创作方式，使创作者能够突破时空限制，创作出更为新颖独特的作品，更好地提高观众的感官体验。比如2012年重映的《卧虎藏龙》就应用了3D技术，改变了观众的观影方式，使其在观看《卧虎藏龙》时不会因电影内容过时感到枯燥。

电影音乐创作者可以基于电影《卧虎藏龙》音乐的创作手段，借助新技术，丰富电影音乐的内容，使其中蕴含的情感更为丰富。比如，当前行业内专业的视频剪辑软件Premiere可以对各种音频和视频素材进行剪辑，创作者可以利用该软件，对经典的电影音乐和视频进行剪辑，生成符合受众审美的视频，进而促进电影音乐的传播。

电影音乐中的美学不同于单纯的音乐美学，它属于“有限的直觉”美学。如果观众无法了解影片自身的多重含义，就很难对电影音乐有一个直觉的美学感受。多释性是音乐最重要的特征，其使得音乐的审美带有很强的主观性。在特定环境下，由于每个人主观思想的差异，每个人都有一个完全自由的想象空间。本文以《卧虎藏龙》为例，通过对其音乐的运用及表达进行分析，探索新媒体视域下电影音乐的传播策略，希望可以为我国电影音乐的发展提供一定的参考与借鉴。

责任编辑：史偌霖

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